再度创新，打造《新龙门客栈》，茅威涛直面争议——这一次，我不穿防弹衣
《新江南网》江南第一门户网站！
追踪网络热点，关注民生动态，传播江南文化，倡导网络新时代！
新国风环境式越剧《新龙门客栈》连日来正在举行驻场试演。这一越剧的创新之作，由茅威涛领衔浙江小百花越剧院、百越文化创意有限公司、一台好戏极致演艺文化传播（上海）有限公司联合出品，筹划了近两年，才搬上舞台。
茅威涛、小百花、越剧……一个个词语都很熟悉；新国风、环境式越剧、长期驻演……一个个话题又很噱头。经典武侠IP与江南水乡传统戏剧，会碰撞出什么样的火花？为什么茅威涛说了“狠话”：这次创新，我不打算穿防弹衣了。且随记者走进这间“客栈”。一茅威涛在做一种很新的越剧。说它“新”，究竟新在哪里？首先，这不是一个传统的剧场。她们把大漠搬到江南，并给了它一个全新的定义——环境式。走进剧场，狂沙吹上客栈石墙和招牌的猎猎风声，带来一种肃杀的大漠气息。整个剧场被制作成了布满机关暗道的“龙门客栈”，观众席就位于其中，眼前是古朴木制的桌椅，身边是令人沉醉的美酒。舞台，不只是你面前的一小块区域，而是打破了传统剧场的空间样式，灯光、音乐，也配合着营造出一种浓厚的氛围感。环境式戏剧，是近年来逐渐开始流行的一种小剧场演剧样式。其特点是打破传统演剧的“第四堵墙”，让观众置身戏剧场景中，与戏剧剧情形成“时空同步”。观众不光光是坐着看戏，更能随时随地入戏。凑得近的时候，你可以清楚地看到演员的汗水和泪水，感受到近距离的“面对面互动”。其次，这不是传统的戏剧题材。《新龙门客栈》，可谓武侠电影的“经典IP”。1992年，由香港思远影业与潇湘电影制片厂联合制作，徐克监制，李惠民导演，何冀平编剧的电影《新龙门客栈》被誉为香港新派武侠片的开山之作。影片以高亢大气的西北风述说了江湖儿女的恩怨情仇，剧情光怪陆离，悬念层层递进，人物个性鲜明，风格大气恢宏，已成为武侠电影的一座丰碑。茅威涛说，这是越剧首次尝试“环境式戏剧”和“武侠题材”。在艺术创作上，该剧结合了越剧剧种本身“写意”“诗化”“象征”的特点，以“全女班”的表演阵容，从年轻人的视角对故事及人物进行了全新呈现。演出名单也不常规。剧场门口的人形看板有很多块，片单的演员表出现了5组人马，有33人之多。看了看目前的官宣，光老板娘“金镶玉”就有5个版本。原来，《新龙门客栈》打破了地域和院团的限制。加盟演出的不但有浙江小百花越剧院的青年演员，更有温州市越剧院的青年演员，以及一些面向社会招募的优秀民间演员。二茅威涛又在做一种很新的越剧。为什么要说“又”？从“一出场便风华正茂”的《五女拜寿》，到源于传统、规避颠覆、谨慎重述的新版《梁祝》，到舞台呈现完全革新的《江南好人》，再到中西融合的《寇流兰与杜丽娘》……从“小百花”的发展脉络中，能看到茅威涛对于越剧始终坚持的道路——守正创新，以守固正。每一次创新，都会面临巨大的争议，以至于茅威涛总是开玩笑：“出门要穿防弹衣。”但是这一次，茅威涛清楚，带领越剧首次尝试环境式戏剧和武侠题材，争议在所难免，她说：我不打算穿防弹衣了。《新龙门客栈》打破了“小百花”们的舒适区。传统越剧常聚焦于才子佳人的爱情故事，表达了一种诗意的东方美学：落难公子中状元，私定终身后花园。一代代“小百花”演员的特色，就是善于演绎诗化越剧中的唯美。一颦一笑，皆是温婉；一步一动，尽显风采。可是这次，不同了。梁家辉、张曼玉、林青霞、甄子丹主演的电影《新龙门客栈》，已成为了一代人心中的经典。珠玉在前，越剧演员们要如何挑战这些经典角色？因为饰演“金镶玉”这样风情万种的老板娘，徐叶娜失眠了。“第一次尝试这样的角色，很有新鲜感。以前演传统戏多，一招一式都要规范，而这次则需要放松自然的表演。”饰演邱莫言的章益清不惧怕和电影版本的林青霞相比，她说：“我非常喜欢这个角色，因为这是越剧舞台第一次出现侠女邱莫言，可以不断去挖掘人物内心和独有的气质。”为最大程度保留原著的核心精神，年轻的主创团队加入了一些自己对“武侠”的理解与深化。由于空间的改变，观众将不再需要像在传统剧场那样跟着剧中的某一个角色看戏——事件就在身边展开，观众与剧中角色一起体验尔虞我诈、刀光剑影的风雨江湖。制作团队说，比起传统戏剧“口传心授”的学艺模式，剧组更鼓励青年演员寻找自身的表演风格，希望她们能够通过驻场演出快速成长，早日拥有属于自己的观众群体。
茅威涛、小百花、越剧……一个个词语都很熟悉；新国风、环境式越剧、长期驻演……一个个话题又很噱头。经典武侠IP与江南水乡传统戏剧，会碰撞出什么样的火花？为什么茅威涛说了“狠话”：这次创新，我不打算穿防弹衣了。且随记者走进这间“客栈”。一茅威涛在做一种很新的越剧。说它“新”，究竟新在哪里？首先，这不是一个传统的剧场。她们把大漠搬到江南，并给了它一个全新的定义——环境式。走进剧场，狂沙吹上客栈石墙和招牌的猎猎风声，带来一种肃杀的大漠气息。整个剧场被制作成了布满机关暗道的“龙门客栈”，观众席就位于其中，眼前是古朴木制的桌椅，身边是令人沉醉的美酒。舞台，不只是你面前的一小块区域，而是打破了传统剧场的空间样式，灯光、音乐，也配合着营造出一种浓厚的氛围感。环境式戏剧，是近年来逐渐开始流行的一种小剧场演剧样式。其特点是打破传统演剧的“第四堵墙”，让观众置身戏剧场景中，与戏剧剧情形成“时空同步”。观众不光光是坐着看戏，更能随时随地入戏。凑得近的时候，你可以清楚地看到演员的汗水和泪水，感受到近距离的“面对面互动”。其次，这不是传统的戏剧题材。《新龙门客栈》，可谓武侠电影的“经典IP”。1992年，由香港思远影业与潇湘电影制片厂联合制作，徐克监制，李惠民导演，何冀平编剧的电影《新龙门客栈》被誉为香港新派武侠片的开山之作。影片以高亢大气的西北风述说了江湖儿女的恩怨情仇，剧情光怪陆离，悬念层层递进，人物个性鲜明，风格大气恢宏，已成为武侠电影的一座丰碑。茅威涛说，这是越剧首次尝试“环境式戏剧”和“武侠题材”。在艺术创作上，该剧结合了越剧剧种本身“写意”“诗化”“象征”的特点，以“全女班”的表演阵容，从年轻人的视角对故事及人物进行了全新呈现。演出名单也不常规。剧场门口的人形看板有很多块，片单的演员表出现了5组人马，有33人之多。看了看目前的官宣，光老板娘“金镶玉”就有5个版本。原来，《新龙门客栈》打破了地域和院团的限制。加盟演出的不但有浙江小百花越剧院的青年演员，更有温州市越剧院的青年演员，以及一些面向社会招募的优秀民间演员。二茅威涛又在做一种很新的越剧。为什么要说“又”？从“一出场便风华正茂”的《五女拜寿》，到源于传统、规避颠覆、谨慎重述的新版《梁祝》，到舞台呈现完全革新的《江南好人》，再到中西融合的《寇流兰与杜丽娘》……从“小百花”的发展脉络中，能看到茅威涛对于越剧始终坚持的道路——守正创新，以守固正。每一次创新，都会面临巨大的争议，以至于茅威涛总是开玩笑：“出门要穿防弹衣。”但是这一次，茅威涛清楚，带领越剧首次尝试环境式戏剧和武侠题材，争议在所难免，她说：我不打算穿防弹衣了。《新龙门客栈》打破了“小百花”们的舒适区。传统越剧常聚焦于才子佳人的爱情故事，表达了一种诗意的东方美学：落难公子中状元，私定终身后花园。一代代“小百花”演员的特色，就是善于演绎诗化越剧中的唯美。一颦一笑，皆是温婉；一步一动，尽显风采。可是这次，不同了。梁家辉、张曼玉、林青霞、甄子丹主演的电影《新龙门客栈》，已成为了一代人心中的经典。珠玉在前，越剧演员们要如何挑战这些经典角色？因为饰演“金镶玉”这样风情万种的老板娘，徐叶娜失眠了。“第一次尝试这样的角色，很有新鲜感。以前演传统戏多，一招一式都要规范，而这次则需要放松自然的表演。”饰演邱莫言的章益清不惧怕和电影版本的林青霞相比，她说：“我非常喜欢这个角色，因为这是越剧舞台第一次出现侠女邱莫言，可以不断去挖掘人物内心和独有的气质。”为最大程度保留原著的核心精神，年轻的主创团队加入了一些自己对“武侠”的理解与深化。由于空间的改变，观众将不再需要像在传统剧场那样跟着剧中的某一个角色看戏——事件就在身边展开，观众与剧中角色一起体验尔虞我诈、刀光剑影的风雨江湖。制作团队说，比起传统戏剧“口传心授”的学艺模式，剧组更鼓励青年演员寻找自身的表演风格，希望她们能够通过驻场演出快速成长，早日拥有属于自己的观众群体。
